明月照青松，彩霞出朝阳。

今为陶艺家李松阳序，才疏浅见，姑妄言之。

一直以为，文如其人于中国文人而言，不止于所追求之艺术成就，更乃一种状态，一种自然而不做作，真实而不虚之精神状态，亦是一种境界，一种有意似无意，浑然又天成之艺术境界，此状态，此境界，既出自于艺术家，又融于作品。

艺亦如其人。很欣喜，观陶艺家李松阳之作品，经几年探索和努力，已渐如佳境，自成风格。李松阳作品，其一，多以写意入手，省却繁琐、花俏及不必要之细枝末节，使其作品重心归于人物气质，如此，作品神似更强形似，气韵更为生动，亦有天然去雕饰之感，如《达摩阅经》《东坡赏砚》。其二，既然写意，釉色之配合协调不可或缺，如国画之泼墨，陶艺人物亦讲究用釉大胆，如《扬眉剑出鞘》《东坡问月》，釉变酣畅淋漓，釉色与人物气质相得益彰，此得益于李松阳平时花去相当功夫研究釉色。其三，作品既内敛而有张力，如《自在禅心》《喜从天降》，给人品味和想象空间；又自然而朴拙，如《铁拐李》《暗香浮动》，看似信手拈来，实乃意到天成 ；亦有淡泊洒脱、趣味生动者，如《君子爱莲》《刘伶醉酒》《羲之爱鹅》等。此种种题材，虽人物个性迥异，然惟妙惟肖，皆直追古人气质，不会游离于时代。可见，李松阳对作品火候之把握已相当到位，令人惊喜。其四,涉猎广泛，既有文人墨客、诸子百家，亦有仕女佳人、儒释仙佛、戏剧人物，不拘泥于某类题材，有助于更好把控各类人物特点，呈现不同人物风采面貌，亦可拓宽更多之可能性。

李松阳习雕塑专业,又爱读书,以此良好功底和深厚学养,又不曾受尘俗羁绊,一心创作,实为难能可贵，未来可期。李松阳尤喜塑文人,盖因文人精神之雅之真之善,既可养其文心,汲取才情,亦可养其性情,以增境界涵养。

文心塑精神,陶艺现风采。李松阳从中原南阳走来,又扎根于南国陶都石湾,一切皆缘。李松阳还很年轻,亦颇用心,望沉得住气,潜心修炼,向前辈学习,与古人对话,方有望如马海、刘传诸前辈,步入更高自在之境界。

是为序。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　任国升

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　二〇一五年六月于石湾